Elisabeth Ballet s'est fait connaître à la fin des années 80 par un ensemble de travaux et d'installations interrogeant la notion d'espace clos et les éléments fondamentaux de la sculpture.
A partir de 1993, elle choisit de s'engager dans une approche plus expérimentale et corporelle. Elle présente ici une nouvelle installation qui, dans le prolongement de ses dernières interventions, réagit au contexte architectural en tenant compte de sa spécificité et de ses contraintes. Il s'agit moins d'en dégager les potentialités que d'élaborer l'espace d'une sculpture, autonome, espace privé au sein d'un espace public.
Pour y parvenir, elle procède par étapes : à la conception succède une phase d'abstraction à travers le dessin géométrique qui demeure présent et visible dans l'oeuvre construite, perceptible dans sa bidimensionnalité et son caractère frontal. La réalisation elle-même fait appel à des matériaux simples, usuels, comme ici le fer et le plastique. Elisabeth Ballet refuse le principe d'une sculpture en trois dimensions, refermée sur elle-même et fondée sur la prééminence du matériau et du geste.
Ainsi BCHN - titre énigmatique donné comme simple référence de lieu et de date de réalisation - apparaît ici comme une structure ouverte, entre horizontales et verticales, dans laquelle le spectateur est invité à se promener. Pour la première fois, l'artiste imagine une installation globale associant sculpture, image, son et vidéo, permettant une mise à plat des différents paramètres nécessaires à la mise en oeuvre.

Communication: Dagmar Fregnac (01 53 67 40 60)
Service de presse: Marie Ollier, Véronique Prest (01 53 67 40 50)

Catalogue :
co-édition Paris-Musées - Les Amis du Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris
96 pages
Format: 17 x 22 cm
Illustrations couleur et noir et blanc
ISBN: 2-87900-382-2
Prix public: 95 francs
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